在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。电影《不虚此行》讲述了编剧生涯受挫偶然改行撰写悼词的闻善(胡歌 饰),在与各色委托人的相遇中,倾听、观察和记录普通人不虚此行的人生,从中收获慰藉并找到人生出口的故事,展露了人与人之间的温暖真情与相互治愈。和电影中胡歌饰演的闻善一样,导演编剧刘伽茵也是一位文字工作者。在上影节媒体发布会现场,她曾表示影片一定程度上是自己几十年创作生活的总结,“闻善是我在很多年的煎熬、等待、怀疑的过程中孕育出来的人”。与闻善的创作阶段类似,《不虚此行》也是她继戛纳入围影片《牛皮2》后暌违14年的新作。
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