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剧情简介
如今，《情满九道弯》播出后，美术风格得到了观众的一致好评。王绍林看到这样的反馈十分欣慰，“这些年来，无论是制片方还是观众，大家对美术的关注度都越来越高，也非常认可剧组在美术方面的用心和专业。在北京的北新桥就有这样一个九道湾胡同，虽然我们没有完全按照原样去复原这条胡同，但是正如这弯弯曲曲的胡同所寓意的，无论你选择了哪条道路，最终弯弯绕绕，还是会找到一个光明的出口。美术从来都是为剧情服务，能作为剧情加分的美术，也是我们对自己的要求。”这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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