在人物设计上,《只此青绿》也展现出主创团队的真心与“野心”。该剧一方面通过展卷人的设计赋予了观众在舞台上的视角,并找到王希孟与今人心灵相通之处;另一方面精心加入了篆刻匠人、织绢人、磨石人、制笔人、制墨人等艺术形象,表达《千里江山图》之传世并非王希孟一人之功,而是以时代和人民作为根基,让观众体验到浓厚的人民性与史诗感。《四方馆》发布的“四方之局”概念海报信息量十足,四方馆东南西北四方截然不同的地理风貌让人眼前一亮,左侧山川险峻、层峦叠嶂,马背上的勇士不断奔赴山巅;右侧惊涛骇浪,往来的船只络绎不绝;下方为无边大漠,骆驼商队络绎不绝;上方云蒸霞蔚中,宫殿若隐若现。处在中心的小小四方馆连通了四方天地,馆外热闹非凡的市井气息铺面而来,长乐城中百态尽收眼底;馆前排满了办理通关文书的商人,凸显了大雍国的繁华气息;馆内布局成围棋盘式样,站在棋盘上的人物形色各异,无论是抱着酒的元莫、拿着机关盒手舞足蹈的阿术、单手摸剑随时准备动手的尉迟华、还是拿着文书的王昆吾……这些人物就像棋子一般,深陷这“四方迷局”中,亟待破局。另外四周房檐上隐匿的刺客,也似乎在预示着,看似平静祥和的四方馆和长乐城,实则危机四伏,暗藏汹涌。
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